公元743年（唐天寶二年），李白在翰林。唐玄宗無意重用他，更加上楊貴妃、高力士、張垍等屢進(jìn)讒言。于是，他初到長安懷抱的希望終于破滅，打算離開長安。這首詩正作于此時。詩的開頭，點明送別的地點?！伴L安青綺門”，是東去的行人辭別京城的起點，自然會使詩人想起種瓜的召平；再往前走，便是折柳分袂的灞橋。這個地方原本就蘊(yùn)蓄著歷史的感慨，加上酒店里胡姬殷勤招呼，舉杯在手，更覺得思緒萬千，別情無極。在朋友臨當(dāng)上馬，相別即在頃刻之際，詩人含蓄地傾訴了他的肺腑之言：“風(fēng)吹芳蘭折，日沒鳥雀喧?！边@表面上是寫詩人眼前容易看到的景物，但實際上是暗喻心中難以表達(dá)的感情。芳蘭摧折，賢能之士偏偏遭遇不幸；鳥雀喧囂，奸佞之臣得志猖狂；風(fēng)吹、日沒，則是政治黑暗，國勢漸衰的寫照。在知友臨別之際，詩人道出這么兩句，彼此的心中都很了然，而卻包含著很深廣的憂憤?，F(xiàn)實既是如此，詩人是這樣來考慮他們彼此的出處行藏：“舉手指飛鴻，此情難具論。”手指飛鴻，并不一定是送別時實有的景象，也是暗喻心中所要表達(dá)的意思?！傍欙w冥冥，弋人何慕焉”（揚(yáng)雄《法言·問明篇》）。像鴻鳥一樣高飛，離開長安，固然是對政治污濁的深惡痛絕，同時也還有出于實際的全身遠(yuǎn)禍的考慮。“同歸無早晚，潁君有清源”，表明兩人對現(xiàn)實的認(rèn)識很清醒，歸趨也正相同。“潁君有清源”，既是地理的，是歸隱之地；又是歷史的，更符合歸隱之情。歷史上，著名隱士許由的事跡影響長遠(yuǎn)，也正似潁君的清源不竭。這也就暗含著對裴十八歸隱的贊賞和慰藉。這個詩題下的兩首詩，雖可相對獨立，但就思想內(nèi)容而言，前一首要有后一首才更高，后一首則必須有前一首才完足。如果詩意僅止于同歸潁君，追蹤許由，那還只是一般詩人的手筆，而到了第二首把詩意翻進(jìn)一層，才是李白所獨到的境界。第二首起句便好：“君思潁君綠，忽復(fù)歸嵩岑?！鼻耙痪涞囊馑际牵骸澳肽钪叹G清澄的潁君?！边@一句把歸隱的愿望寫得十分形象，抽象的思想、意念化成了具體的、美好的、能夠感觸的形象?！昂鰪?fù)歸嵩岑”，“忽復(fù)”兩字表現(xiàn)出人的個性和情態(tài)，十分灑落、爽快，看淡功名富貴盡在不言之中了?！皻w時莫洗耳，為我洗其心。洗心得真情，洗耳徒買名。”許由洗耳的典故，用得靈活入妙。詩人在這里把許由這位上古的高士，臨時拉來指桑罵槐，這是因為唐代以隱居為手段達(dá)到向上爬的目的之人，大有人在。李白很鄙視這種假隱士，所以他說不洗心而只洗耳，是矯情作偽，欺世盜名。詩人認(rèn)為不論是進(jìn)是退，是隱居還是出世，只有真正有經(jīng)世濟(jì)民的抱負(fù)和才干的人，才是超越流俗的大賢。李白平生最仰慕的古人之一謝安，正是這種典型?！爸x公終一起，相與濟(jì)蒼生。”末句是詩人與友人臨別贈言，相互勸勉、慰藉之詞，洋溢著積極向上的精神。王夫之在《唐詩評選》中說這首詩：“只寫送別事，托體高，著筆平?！彼^“托體高”，就是說這首詩以立意取勝；“著筆平”，也就是用語樸實。這種寫法，質(zhì)樸自然，不加以藻飾，直抒胸臆，是漢魏風(fēng)骨的繼承。它不在于一字一句的奇警，而在于全篇的渾成，即全篇作為一個整體，鑄成一個完整的藝術(shù)形象，使讀者想象和體會到詩人的胸襟氣度、思想感情。由于詩的概括力很強(qiáng)，把豐富的思想感情緊縮在具體的形象之中，所以內(nèi)容上十分有味。這首詩，決不是那些用詞雕琢、一味鋪陳語言的作品所能比擬的。