第一首寫的是黃昏的離愁。以一女子的口吻，寫她不能與情人相會(huì)的愁緒。詩中所寫的時(shí)間是春日的黃昏。詩人用以景托情的手法，從詩的主人公所見到的缺月、芭蕉、丁香等景物中，襯托出她的內(nèi)心感情。一、二兩句，“樓上黃昏”就點(diǎn)明了時(shí)間、地點(diǎn)。接下“欲望休”三字則維妙逼肖地描摹出女子的行動(dòng)：她舉步走到樓頭，想去望望遠(yuǎn)處，卻又凄然而止。這里，不僅使讀者看到了女子的姿態(tài)，而且也透露出她那無奈作罷的神情。她想去望她的情人，但又欲望還休，此詩的“玉梯橫絕”，是說玉梯橫斷，無由得上，喻指情人被阻隔，無法相會(huì)。此連上句，是說女子渴望見到情人，因此想去眺望；但又驀然想到他必定來不了，只得止步。欲望還休，把女子復(fù)雜矛盾的心理活動(dòng)和孤寂無聊的失望情態(tài)，寫得巧妙逼真?！霸氯玢^”一本作“月中鉤”，意同。它不僅烘托了環(huán)境的寂寞與凄清，還有象征意義：月兒的缺而不圓，就像是一對(duì)情人的不得會(huì)合。三、四句仍然通過寫景來進(jìn)一步揭示女子的內(nèi)心感情。第二句缺月如鉤是女子抬頭所見遠(yuǎn)處天上之景；這兩句則是女子低頭所見近處地上景色。高下遠(yuǎn)近，錯(cuò)落有致。這里的芭蕉，是蕉心還未展開的芭蕉，這里的丁香，也不是花瓣盛展的丁香，而是緘結(jié)不開的花蕾。它們共同對(duì)著黃昏時(shí)清冷的春風(fēng)，哀愁無邊。這既是女子眼前實(shí)景的真實(shí)描繪，同時(shí)又是借物寫人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隱喻二人異地同心，都在為不得與對(duì)方相會(huì)而愁苦。物之愁，興起、加深了人之愁，是“興”；物之愁，亦即人之愁，又是“比”。芭蕉丁香既是詩人的精心安排，同時(shí)又是即目所見，隨手拈來，顯得格外自然。第二首則寫女主人公晨間登樓時(shí)的無限愁情。第一句是化用古代樂府詩句，此句未寫人，但已有人在內(nèi)，人們可以想到女主人公迎著日出正憑樓愁立，第二句具體寫離愁別恨滿懷的女主人公悲愁地唱著怨歌，兩句情景如畫，人物神情鮮活可見。三、四二句也是名句，著眼于寫女主人公的愁眉不展。形容女主人公的眉毛如同青山，本是以青山形狀比喻眉的形狀，以狀愁眉不展郁結(jié)難解之態(tài)，并非女主人公有意為之。但詩人寫成女主人公有意而為，即有意用青黛描眉作青山狀，下句又由青山生發(fā)反跌出新意，就使詩意曲折婉轉(zhuǎn)，意味深長。這位離人即使把眉畫成青山也難容下幾多愁緒。愁眉郁結(jié)難開變成了青山般的眉也容不下愁，這種新巧的比況就把抽象的無盡的愁情離緒具象化鮮活化，堪稱巧思。青山掃掃的巧思，也不是生硬造作。而全是出之自然，由高樓遠(yuǎn)望，立即可見到青山，這青山之形酷似女主人公之眉，詩人涉筆成趣，經(jīng)過巧妙聯(lián)想遂融鑄出此詠愁的名句。景與情、物與人融為一體，“比”與“興”融為一體，精心結(jié)構(gòu)而又毫無造作，是這兩首詩的成功之處。特別是“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁?！眱删?，意境很美，含蘊(yùn)無窮，歷來為人所稱道，《詩話類編》就把第一首特別標(biāo)舉出來，深受贊賞。